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Il Piccolo Museo del Lavoro e dell'Industria
"La Via delle Acque" |
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Architetta Lisa Lorenzi |
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Progetto di recupero |
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e conservazione delle |
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antiche Ferriere di Bracciano |
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Una Tesi di Laurea |
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La scelta dell'argomento |
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L'idea di sviluppare la mia tesi sul restauro e, soprattutto, il riuso /recupero delle antiche Ferriere di Bracciano nasce durante la preparazione dell'esame di Restauro.
Una scelta quella della Seconda Ferriera Odescalchi nella mia città, Bracciano, zona Chiesa della Madonna del Riposo, di un edificio storico di dimensioni modeste e nelle immediate vicinanze, che mi permetteva sia di farcela da sola (così fuori sede e senza un gruppo) che di lavorarci a verifica fisica nell'immediato, al bisogno, in qualsiasi momento e senza spostamenti.
Inoltre mi entusiasmava l'opportunità di dedicarmi ad un progetto di archeologia industriale, lavoro di nicchia che professionalmente mi ha sempre affascinata.
In questa breve introduzione partirò quindi dal "mio" concetto di "restauro", mai puro "consolidamento", quanto vero e proprio "recupero" - anche sociale - degli spazi rivisitati, perché no, in chiave moderna e tecnologica, per restituire dovuta importanza a quella parte già così centrale del nostro vivere collettivo altrimenti trascurata e in totale abbandono, progressivamente cancellata dalla memoria della Comunità. |
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Il restauro come lo vedo io |
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"Da qualche parte deve esistere, credo, una ragione protetta nella quale il nuovo, deponendo le armi e issando la bandiera bianca della pace, possa penetrare senza troppi danni.
[...]
Non esiste l'illimitato e il puro 'avvenire' così come non esiste niente che vada definitivamente 'perduto'.
Nell'avvenire c'è il passato.
L'antichità può sparire dai nostri occhi, ma non dal nostro sangue."
Joseph Roth (Vedi Nota 1) |
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Da quando il moderno concetto di "restauro" viene formulato, si assiste ad una progressiva maturazione della teoria e della prassi che intorno ad esso ruotano.
Per grosse linee, i perni fondamentali delle elaborazioni teoriche da circa metà XIX secolo ad oggi sono stati - e sono tuttora - due atteggiamenti antitetici:
- il restauro-"rifacimento", il ripristino cioè delle forme architettoniche con operazioni anche complesse, lasciando in secondo piano la storia del manufatto, ovvero il fattore tempo;
- il restauro-"conservazione", che non crede nel ritorno a forme e stati conservativi passati, dando legittimità solo ad operazioni di riconoscimento stratigrafico e rallentamento del degrado.
Primo teorizzatore della linea che valuta il monumento come insieme opera-tempo, cioè storia, il britannico John Ruskin
Al di là delle teorie estreme, la figura di riferimento, mitigatrice e tutta italiana, di Camillo Boito ***: |
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"Che direbbe ella di un antiquario, il quale, avendo scoperto, mettiamo, un nuovo manoscritto di Dante, monco o in gran parte illeggibile, si adoperasse a riempire di suo capo, le lacune, per modo di rendere impossibile il distinguere le aggiunte dall'originale?
Non maledirebbe l'abilità suprema di quel falsario?
Non riempirebbero il cervello di dubbi?
Il monumento è dunque un libro, che io intendo leggere senza riduzioni, aggiunte o rimaneggiamenti... e come caccerei in galera il falsificatore di vecchie medaglie, così vi manderei a marcire i falsificatori di un vecchio edificio."
Da "Il nuovo e l'antico in architettura" |
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Boito pone l'accento sulla questione del "falso" come affermazione dell'ineludibilità della storia e forte reazione al restauro "di stile".
Gustavo Giovannoni (Vedi Nota 3) da poi sostanziali indicazioni di metodo per "far rivivere un edificio", tra cui fondamentale l'accurata indagine storico-artistico-iconografica, uno studio complessivo di indagini anche materiali lasciando che l'opera stessa si racconti nella propria storia, suggerendo contestualmente soluzioni di restauro.
Il metodo indicato da Giovannoni esercita tuttora forte impatto sull'approccio al restauro, sia che si traggano conclusioni progettuali "conservative" che "ripristinatorie" o "innovative": ad uguali premesse, infatti, il progetto può rispondere con infinite possibilità di soluzioni, le quali dipendono sempre e comunque dalla sensibilità e dalla cultura di chi progetta.
Ai nostri giorni pertanto da un lato si riaffermano teorie di lontana ascendenza ruskiana, come quando Marco Dezzi Bardeschi (Vedi Nota 4) scrive: |
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"Il pretendere di ricomporre lo smembrato, riunire il disperso, reintegrare le lacune, è espressione di una ben eversiva concezione della tutela...
Limitiamoci dunque saggiamente alla manutenzione e al consolidamento di quanto resta, cercando di ottimizzare sempre più i modi e le tecnologie di intervento." |
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Dall'altro ha preso vita una seria riflessione sulla possibilità anche del restauratore odierno di ripetere processi tecnologici e produttivi della materia della architettura storica, ammettendo quindi sostituzione, riproduzione e addirittura "riprogettazione", in cui all'architetto si concedano operazioni non solo strettamente conservative della "materia" esistente.
D'altronde l'assoluta "conservazione" non può in pratica esistere nell'operatività progettuale, semplicemente perché anche l'intervento più rispettoso comporterà comunque una ineludibile modifica della materia su cui viene attuato.
Alla fin fine conta il significato che l'opera trasmette nel suo insieme e non i suoi singoli componenti, i quali possono al bisogno essere tranquillamente replicati: questo l'approccio di Paolo Marconi (Vedi Nota 5), secondo il quale quindi la problematica dell'autenticità in contrapposizione al "falso" della materia in realtà non si porrebbe affatto.
Considerate le tendenze storiche quanto le attuali, quale delle due strade scegliere per restaurare?
A mio parere, né l'una né l'altra!
Come afferma Giovannoni, credo anch'io che sia l'edificio in sé, svelandosi alla nostra indagine, ad offrirci gli strumenti di giudizio sui diversi parametri - quali fasi d'intervento, loro qualità progettuali, materiali, stato conservativo, ecc. - i quali, sintetizzati, faranno scaturire con naturalezza la gamma di interventi progettuali nel caso specifico considerabili e realizzabili. |
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Nota 1 su Joseph Roth
Scrittore e giornalista austriaco morto nel 1938, nostalgico cantore del dissoluto Impero Austro-Ungarico che aveva saputo riunire popoli di lingue, religioni e tradizioni così diverse, lui stesso natone alla estrema periferia orientale, in una zona di fiorente cultura ebraica della Polonia. |
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Nota 2 su John Ruskin
Scrittore, pittore, poeta e critico d'arte britannico dell'Ottocento, la cui interpretazione di arte e architettura influenzeranno fortemente l'estetica sia vittoriana che edoardiana.
Nella sua teoria generale di uomo e arte profondamente radicati nella natura e nell'etica, molto particolare la sua concezione di restauro architettonico, definito "romantico", ritenendo immorale la sostituzione dell'originale con copie: pur sostenendo la necessità di conservare l'esistente ammette solo interventi di comune manutenzione, così che all'architettura antica venga riconosciuto il diritto di morire.
Tra Ruskin, "rovinista romantico" ed "estremista della conservazione", ed Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, fautore della "ricostruzione ex novo", si svilupperà una visione del restauro cosiddetto "all'italiana", più equilibrata ed efficace: contributi fondamentali ne verranno prima da Camillo Boito e poi da Gustavo Giovannoni (il metodo verrà applicato, tra i primi e con successo, da Pietro Saccardo, nel restauro della Basilica di San Marco a Venezia).
Punti centrali del "restauro filologico" di Boito, promotore nel 1883 della "Prima Carta Italiana del Restauro", a metà strada fra l'inglese Anti-Restoration Movement e il Restauro Stilistico francese:
- rifiuto del "restauro stilistico" di Viollet-Le-Duc
- rispetto e tutela dei valori artistici e storici conservando lo "splendido sudiciume del tempo"
- "consolidare piuttosto che riparare, riparare piuttosto che restaurare"
- indispensabile distinguibilità tra originario ed aggiunto (materiali diversi e riduzione stilizzante dei volumi).
La "Carta del Restauro" del 1972 costituirà comunque la rivincita di una "morale del restauro" à la Ruskin, ritenendo inaccettabile integrare parti mancanti con materiali identici all'originale (antico e moderno devono essere chiaramente distinguibili!), e, a maggior ragione, ricostruire ex-novo manufatti andati perduti (a meno che i loro componenti originali non siano recuperabili, vedi ad esempio la parziale ricostruzione post-terremoto della Basilica Superiore di Assisi). |
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Nota 3 su Gustavo Giovannoni
Con questo architetto ed ingegnere italiano, a cavallo tra Ottocento e Novecento, l'interesse della cultura storica si estende dal monumento al suo ambiente, il cosidetto "monumento d'ambiente", secondo i criteri della moderna urbanistica tedesca e l'interesse tipicamente inglese per l'ambiente umanizzato.
Studia in particolare il rapporto tra nuovo e antico, storicità e contemporaneità degli edifici, proponendo adeguamenti funzionali sia per il nuovo come per l'antico, un "restauro filologico scientifico" capace di conservare sia il monumento sia l'ambiente che lo circonda, senza fissare criteri univoci.
La sua concezione del restauro si colloca fra la corrente "archeologica" per un mantenimento dello stato di fatto e quella "stilistic" per il ripristino di un ipotetico stato originario, preferendo nel restauro opere di consolidamento e manutenzione realizzabili anche attraverso tecniche moderne, e prevedendone i possibili interventi, cioè consolidamento, "anastilosi" (dal Greco αναστήλωσις, "riedificazione", elemento per elemento, con parti originali), liberazione, completamento e innovazione. |
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Nota 4 su Marco Dezzi Bardeschi
Classe 1934, ingegnere e architetto italiano, poi teorico del restauro architettonico, nei primi Anni Sessanta attivo nell'avanguardia architettonica neobarocca con Paolo Portoghesi, senza punti di vista preferenziali dell'edificio, deformazione delle pareti, cortine curvilinee di raccordo esterni-interni, dialogo con il passato, integrazione di tecniche costruttive povere antiche e moderne.
Ordinario di "Restauro dei monumenti" dal 1976, poi docente alla "Scuola di specializzazione in Restauro dei monumenti", nel 1993 fonda e da allora dirige la rivista "Ananke": il suo motto "Aggiungere semmai, non sottrarre risorse al contesto", a favore dell'inserimento dell'architettura moderna in contesti storici in accesa polemica con Soprintendenze, figure mediatiche come Vittorio Sgarbi e opinione pubblica.
Il suo atteggiamento verso il preesistente è di conservazione totale. |
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Nota 5 su Paolo Marconi
Nell'Italia del Secondo Dopoguerra, a seguito delle distruzioni belliche, la teoria del restauro lascia il filologico-scientifico per evolversi verso il cosiddetto "restauro critico", una nuova corrente con al suo interno posizioni anche molto contrapposte.
Il progressivo estendersi dei beni da tutelare dalle sole opere d'arte a oggetti di interesse etno-antropologico e di cultura materiale ne porta a un maggiore interesse per la conservazione materiale oltre che formale (ad esempio nuovi metodi per il consolidamento dei materiali lapidei).
Negli Anni Settanta poi la cosiddetta "teoria della conservazione", con il rifiuto di qualsivoglia tipo di integrazione stilistica a favore di una tra esistente integralmente conservato e aggiunte palesemente moderne, di cui uno dei massimi esponenti appunto Marco Dezzi Bardeschi.
Ma l'inizialmente così dialettico contrasto fra teoria della conservazione e restauro critico si attenuerà fino a convergere in posizioni critico-conservative, salvo alcune voci isolate che addirittura proporranno teorie radicali: ad esempio appunto Paolo Marconi, per cui in architettura non esiste "autenticità materiale", dato chi concepisce non è chi poi esegue l'opera, ricongiungendosi così alle ottocentesche teorie del restauro stilistico e storico, opponendosi a riconoscibilità d'intervento e semplificazione di integrazione, proponendo addirittura il rifacimento identico di eventuali parti mancanti ad annullare la dimensione storica del monumento. |
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Le mie linee guida per questo progetto conservativo |
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"La gloria più grande di un edificio non risiede nè nelle pietre nè nell'oro di cui è fatto, la sua gloria risiede nella sua età."
John Ruskin |
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"L'importante monumento [...] è tutto racchiuso in una verde veste d'edera che ne fa un'insieme di mirabile bellezza pittoresca; ma questo stato di cose tende inesorabilmente a sgretolare ed a rovinare il monumento perchè [...] l'edera si abbarbica prepotentemente sulle pareti e sulle sconnessure.
E allora che fare?
Toglierla e distruggere il bel quadro?
Lasciarla e distruggere l'edificio?
Diradarla e potarla togliendola dai punti in cui produce maggiori danni?"
Gustavo Giovannoni |
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Premessa |
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I resti del Sistema dell'Acquedotto e degli Opifici storici di Bracciano costituisce oggi un organismo di "delicata simbiosi tra pietra e vegetazione", che nel tempo è andato diversamente articolandosi e, per alcuni aspetti, addirittura consolidandosi.
La fase di conoscenza mi ha consentito di comprenderne il "senso" attraverso quei molteplici segni presenti come materia stratificata nel contesto delle mura di fabbrica.
Secondo la filosofia conservativa del citato Ruskin abbiamo visto come ogni traccia del passato, intesa come risultante dell'opera congiunta di uomo, natura e tempo, sia da considerarsi "religiosa memoria" di un'architettura nobilitata dall'opera della natura.
Inoltre il "pittoresco" è innegabilmente molto affascinante per la sua impalpabilità e |
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"quando [...] riesce a mantenersi coerente con i caratteri intrinsechi dell'architettura, ecco che la funzione di questa forma di sublimità esteriore dell'architettura è senz'altro più nobile di quella di qualsiasi altro oggetto [...]". |
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Dunque il pittoresco sublima l'architettura.
Questa chiave di lettura suggerisce un modo di guardare alla superficie lapidea come realtà materiale storicizzata, struttura complessa dei segni del tempo, sia come scansione di cicli costruttivi che hanno caratterizzato la storia degli edifici - segni culturali - sia come durata che testimonia l'età ed il trascorrere delle cose - segni naturali.
Tale condizione propria della superficie, l'essere luogo cioè dei molteplici segni del tempo, la definisce come veicolo fondamentale per la conoscenza dell'edificio e suggerisce un'impostazione del problema del "degrado" non solo come decadimento materiale in sé, ma anche come insieme di tracce, segni che, pur nella loro discontinuità, testimoniano le dinamiche evolutive del manufatto.
Da questo punto di vista, la presenza della vegetazione va considerata come segno naturale che caratterizza l'identità del complesso, la sua "aurea".
Nel mio progetto, quindi, scelgo di considerare anche gli aspetti di natura estetica e percettiva e di rimuovere la vegetazione solo se causi problemi di conservazione al paramento murario, suggerendo la conservazione delle essenze erbacee ed un'azione di manutenzione per quelle essenze arbustive impossibili da rimuovere in toto o che non presentino particolari problemi di invasività. |
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Interventi di "conservazione" |
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La scelta del metodo di intervento conservativo nasce ovviamente da un'accurata analisi degli edifici e del tipo di degrado dei materiali.
Consapevole dell'esistenza di infiniti sistemi di intervento, che l'opera umana rimanga per sua natura oggetto di inarrestabili processi di deperimento e che qualsivoglia intervento possa soltanto contenerne e rallentarne il degrado, ne ho individuati cinque in distinte fasi:
- 1ª fase: diserbo
- 2ª fase: rimozione di riprese cementizie, eccessi di malta, intonaci residui, patina biologica ed elementi metallici
- 3ª fase: pre-consolidamento
- 4ª fase: pulitura
- 5ª fase: consolidamento |
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Interventi di "riuso" |
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Propongo di trasformare il "Sito A" - già Seconda Ferriera Odescalchi, oggi in Via della Ferriera a Bracciano - in un Museo interattivo delle Arti e dei Mestieri, rivolto soprattutto ai più piccoli, dove con supporti multimediali e didattici potrebbero:
- capire il funzionamento dei mulini idraulici,
- conoscere la storia del ferro e
- come se ne costruivano utensili artigianalmente.
Il "Sito B" - già Sesta Ferriera Odescalchi, in Via della Cisterna - potrebbe invece diventare punto di ristoro, facilmente e convenientemente utlizzabile anche per eventi culturali, ad esempio musicali e non solo.
Un riuso collettivo questo di cui l'intera Comunità locale potrebbe godere, contribuendo inoltre all'auspicato sviluppo turistico qualitativo della zona.
Naturalmente l'intero percorso a congiungere il "Sito A" al "Sito B", in pratica seguendo l'antico tracciato dell'acquedotto industriale, dovrà essere conseguentemente riqualificato, consolidando le parti ancora in vista dell'acquedotto e evidenziandone tutti gli originali opifici, in modo particolare quelli non più esistenti o trasformati in abitazioni, con apposite targhe e cartelli visualmente esplicativi e ricostruttivi, per raccontare adeguatamente la storia del sistema protoindustriale dei 7 opifici del Ducato di Bracciano. |
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La struttura di presentazione |
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Una prima lettura del materiale può essere fatta velocemente scorrendo la serie delle "Tavole Base", facilitando così anche la mappatura mentale del suo contesto.
Ciascuna area di approfondimento è poi accessibile nei quattro "Album delle Schede" più un "Album Fotografico".
I menù interattivi danno inoltre la possibilità di tornare velocemente al contesto ed alternarlo a piacere/bisogno con gli approfondimenti, in una libera lettura cosiddetta "ipertestuale".
Leggendo invece il materiale linearmente [cioè nella data sequenza - NdR] con lo "scroll" orizzontale per sfogliare la sequenza si va dalla prima all'ultima tavola passando poi serialmente agli approfondimenti. |
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La serie delle "Tavole Base" |
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