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Portale
Cultura e società
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La cultura siamo noi – Noi la parola La società siamo noi, noi la cultura e la nostra storia: la cultura non ha comparti né livelli, o c'è - o non c'è. Proteggiamo la cultura popolare, madre di tutte le culture! Il materiale originale in questa pagina è © Bruno Panunzi e Fratelli Palombi Editori: la Redazione ringrazia l'autore e l'editore per averne autorizzato la riproduzione, la rielaborazione, l'adattamento e la pubblicazione nel portale |
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"Il 'Palazzo fuori della Porta', Municipio di Bracciano" di Bruno Panunzi |
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In questa pagina Da "Lunario Romano 1985 – 'Palazzi Municipali del Lazio'" "Il 'Palazzo fuori della Porta', Municipio di Bracciano" La "fabrica fuori della Porta" Le palazzine laterali, la fontana, il teatro I riattamenti settecenteschi e ottocenteschi
Pagine correlate "Gentil Virginio Orsini: vita e imprese di un feudatario romano" "La breve 'stagione' di Juan Borgia tra Bracciano, Ostia e Roma" "Girolamo Gastaldi: il cardinale contro la peste"
Bruno Panunzi – Una presentazione
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Da "Lunario Romano 1985 – 'Palazzi Municipali del Lazio'" |
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I. Palazzi municipali della Tuscia |
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Fabio Aquilanti Bruno Barbini Roberto Fagioli Maria Luisa Polidori |
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Il municipio di Vitorchiano e i "fedeli del Campidoglio" Mezzo millennio di storia nel palazzo viterbese Documenti sulla costruzione del palazzo comunale di Nepi Riscoperta del "Palazzo" di Tarquinia |
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II. Palazzi municipali della Sabina |
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Vincenzo Di Flavio Andrea Di Nicola Giuseppe Vico |
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Ombre e luci sul palazzo priorale di Rieti Il vecchio "Palazzo della Comunità" di Città Ducale Il "Palazzo baronale" di Poggio Catino |
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III. Palazzi municipali della provincia romana Nord |
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Anna De Luca Carlo De Paolis Renato0 Lefevre Bruno Marchetti Renzo Mosti Bruno Panunzi Riccardo Rinaldi Francesco Zozi |
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Dalla "Cancelleria comunitativa" al palazzo Orsini Civitavecchia: il "Palazzo del Pincio" da Casa del balilla a residenza civica A Formello tra vecchia e nuova sede municipale Il "superbissimo Palazzo Orsini" di Monterotondo Le antiche sedi municipali di Tivoli e il palazzo S. Bernardino Il "Palazzo fuori della Porta", municipio di Bracciano Palazzo comunale e palazzo camerale ad Allumiere Appunti sulle sedi municipali di Sant'Oreste |
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IV. Roma |
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Armando Ravaglioli |
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I Palazzi Capitolini, sede comunale del Popolo romano |
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V. Palazzi municipali della provincia romana Sud |
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Maria Teresa Bonadonna Russo Niccolò Del Re Luigi Devoti Felice Guglielmi Antonia Lucarelli Bruno Navarra |
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Le tormentate vicende del "Palazzo priorale" di Velletri
I palazzi Altemps e Borghese a Monte Compatri Le sedi municipali della "Civitas Tuscolana" Il pubblico palazzo Savelli di Albano Divagazioni sul palazzo Colonna di Marino Segni: dal medievale "Palazzo della Comunità" al "Collegio dei P.P. Dottrinali" |
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VI. Palazzi municipali della Ciociaria |
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Filippo Caraffa Gioacchino Giammaria Luigi Gulia Giampiero Raspa Marcello Rizzello Giuseppe Sperduti Marcello Stirpe Biancamaria Valeri |
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Le residenze comunali di Filettino Documenti sul vetusto "Palazzo della Comunità" di Patrica Da "Collegio dei Gesuiti" a palazzo municipale di Sora Note storiografiche sul palazzo civico di Anagni Arpino e il suo palazzo municipale Vecchio e nuovo palazzo del Comune ad Alatri Sul palazzo comunale di Veroli Vicende dei palazzi comunali di Ferentino |
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VII. Palazzi municipali nella provincia pontina |
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Gaetano Andrisani Francesco Berti Italo Campagna Salvatore Ciccone Francesco D'Eerme Luigi Zaccheo e Fausto Orsini |
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Fondi: dal Convento dei Francescani al Municipio Note sul restauro del palazzo comunale di Priverno Il palazzo municipale di Maenza: una memoria di Papa Pecci Una storia e un appello per il palazzo municipale di Formia La fondazione di Littoria e il palazzo comunale di Latina I due palazzi comunali di Sezze |
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"Sigillo del Comune
di Vitorchiano.
Il sigillo di Vitorchiano che campeggia sulla
sopraccoperta del Lunario Romano 1985, XIV della serie, oltre che
adeguarsi ad una impostazione grafica ormai tradizionale di questa
annuale pubblicazione del Gruppo Culturale di Roma e del Lazio,
rappresenta una efficace raffigurazione emblematica del tema che il
Lunario stesso quest'anno è chiamato a svolgere: quello dei Palazzi
Municipali del Lazio.
Lo rappresenta infatti per la
raffigurazione schematica di una città medievale dominata dalla Torre
civica, e anche perché motto da cui il sigillo e circondato ('Sum
Vitorclanum Castrum Membrumque Romanum')
esprime lo stretto legame, pur tanto spesso sofferto, che unisce da
millenni, in tanto drammatica successione di eventi, la Urbs alla
sua regione.
È
un legame, questo,
che in verità è evidenziato in tutti i volumi della serie e soprattutto
in quelli phi recenti in cui più esplicitamente si esprime il programma
assunto dal Gruppo di accentuare la sua vocazione laziale, conforme alla
norma statutaria che sottolinea il programma di contribuire alla
maggiore conoscenza, tutela e valorizzazione del patrimonio storico,
monumentale, artistico, etnografico e paesistico di una regione che
tuttora e da 'scoprire' nella sua multiforme realtà." |
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"Il 'Palazzo fuori della Porta', Municipio di Bracciano" |
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La storia di un palazzo è spesso simile a quella di un uomo, difficile da ricostruire interamente in tutti quegli avvenimenti o modifiche che non riguardano soltanto le murature e le decorazioni ma ancora di più l'utilizzazione, la vita che si e svolta al suo interno.
Quando poi il palazzo è la sede di una Comunità antica e vitale come quella di Bracciano il problema si accentua anche se, in questo caso, si è avuta la fortuna di scoprire un materiale d'archivio inedito e particolarmente ricco che mi ha fatto decidere di realizzare, dopo questa prima presentazione, uno studio più vasto ed organizzato sul palazzo 1.
Nota 1
Le citazioni del testo provengono da documenti dei seguenti Archivi:
Archivio storico del Comune di Bracciano: R 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 11 - Consigli 1563-1772 R 37, 38, 42, 67 - Entrate-Uscite 1625-1821 R 17 - Patentati 1619- 692 SII 27, 28, 29, 30, 31, 33 - Mandati 1710-1806 SII 41, 61, 63, 77 - Mandati 1763-1848 RI 5, 7, 8 - Consigli 1882-1898 Pergamene 1541-1552 Statuto 1552.
Archivio di Stato : Buste 4, 5 - Congregazioni religiose, Agostiniani in Sant'Agostino, Catasto Gregorian Brogliardo Mappa 63.
Archivio storico del Duomo di Bracciano: Libri Battesimi 1544-1558, 1629-1691, 1659-1680.
Desidero ringraziare sentitamente la Dott.ssa Brigida [Mantini] Benedicti per la fondamentale collaborazione ricevuta per le ricerche nell'archivio storico del Comune di Bracciano.
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I precedenti storici |
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Le più antiche notizie sulla comunità di
Bracciano sono testimonianze di tradizione orale che ci portano ai primi
secoli del cristianesimo con il ricordo delle chiese e catacombe di
Fonte li Santi e S. Celso e con quello di un Santo Alessandro
martirizzato sulla Via Clodia e capo della "Ecclesia" braccianese.
prendono parte tutti i suoi parenti
2.
Gli Orsini furono quindi costretti a
numerosi acquisti che durarono oltre centocinquantanni, fino alla metà
del XV secolo, per ricomporre la proprietà del feudo ed ancora nel 1427
troviamo impegnati Carlo, Francesco e Orso Orsini nell'acquisto, per 200
ducati d'oro, di una parte del castello di Bracciano "idest mediam
quartam partem minus tertiae partis de tribus principalibus partis
Castri Bracciani...".
È interessante notare come alle porzioni di
proprietà del castello corrispondevano diritti e ragioni sulle case del
borgo, le acque del lago, i mulini, le terre e che una parte di questi
diritti costituirono la base di quelle che più tardi saranno le
proprietà della Comunità di Bracciano e nello stesso tempo fonte di
interminabili contese con il feudatario che durarono fino ai primi anni
del nostro secolo.
Napoleone Orsini fu il primo vero signore
della nuova casa feudale di Bracciano, nata da uno dei rami principali
della famiglia Orsini, quello di Tagliacozzo, ed a lui e a suo figlio
Gentil Virginio si deve la costruzione, nella seconda metà del XV
secolo, del palazzo-fortezza di Bracciano cui, come vassalli, lavorarono
gli abitanti di Bracciano e Trevignano.
Per la comunità di Bracciano, nata
verosimilmente dall'aggregazione di agricoltori un tempo sparsi nella
vicina campagna, era un tributo pesante ma necessario in cambio della
sicurezza garantita dagli Orsini al paese e se ne ebbe una prova nel
1496 in occasione della guerra voluta da Alessandro VI contro Gentil
Virginio e la sua famiglia. La difesa di Bracciano, assediata dai pontifici comandati da Juan Borgia e Guidobaldo di Montefeltro, fu affidata a Bartolomeo d'Alviano ed a sua moglie Bartolomea Orsini che "con meravigliosa prestezza fortificò Bracciano d'un forte bastione, racconciò l'artiglierie vecchie, raunò, armò quasitutti i contadini de quella contrada, fece lavorare fuoco da lanciare in pentole di terra" 3.
Nota 2
C. Calisse, I Prefetti di Vico (Roma 1888), pp. 23 e 49 segg.
Nota 3
B. PANUNZI: La breve " stagione" di Juan Borgia tra Bracciano, Ostia e Roma, da Lunario Romano 1980 pag. 503 segg.
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Dopo la vittoria ottenuta sull'esercito
pontificio Bartolomea Orsini in ringraziamento per l'aiuto ricevuto donò
ai Braccianesi i suoi diritti su alcune cave di pietra vicino l'abitato
ed alcuni anni più tardi il 22 marzo 1541 Francesco Orsini, abate di
Farfa, donò "ai dilettissimi nostri vassalli e massari della Comunità
ed a tutte le persone della terra nostra di Bracciano" i diritti
feudali sul macello, la pizzicheria, il mulino, la selva e la gabella
coi rispettivi frutti, utili, proventi, ragioni e giurisdizioni.
In cambio i "massari Bernardinus q.
Pucciotti, Antonius q. Dominiconi, Nardus q. Mutii, Paulos q. Petri",
insieme a diversi altri popolani si impegnarono a difendere la loro
terra da ogni nemico. La selva nominata nella pergamena di donazione era l'attuale Macchia Bandita che, da
allora, è sempre rimasta libera ed assoluta
proprietà dei Braccianesi 4.
Nel 1552 il Cardinale Guido Ascanio Sforza
di S. Fiora, tutore del minorenne duca Paolo Giordano I, concesse uno
statuto a Campagnano e Bracciano sul modello di quello già emanato nel
1551 per Anguillara e che sarà dato nel 1553 a Cerveteri. Con questi statuti, forse copie riformate di documenti più antichi, il Cardinale Sforza, Camerario di SRE, tentava di regolare i rapporti tra il feudatario ed i vassalli, oramai raccolti e rappresentati nelle varie Comunità, ed arginava il pericoloso interesse del governo pontificio ad intervenire in questo tipo di problemi.
Lo Statuto di Bracciano
5 oltre a confermare i diritti ed i
privilegi già concessi alla Comunità regolò l'uso civico di semina, di
legnatico, delle fronde, del pascolo e della spiga.
Paolo Giordano I, infine, con un atto
dell'11 gennaio 1556 si rivolse ai "Dilectis nobis massariis et
hominibus Castri nostri Bracchiani" e li sollevò da tutte le tasse,
gabelle, imposizioni sia pubbliche che private salvo "vigilias seu
nocturnas custodias circa muros facere et advenientes militis seu
quosvis alios in propriis domibus ac dormiendum recipere et albergari
teneatur". Al duca rimase comunque il controllo delle funzioni pubbliche ed in particolare: designare il governatore del paese, amministrare la giustizia, garantire la sicurezza attraverso gli sbirri e confermare le nomine dei rappresentanti eletti dalla popolazione.
Nota 4
E. Panunzi, Gli usi civici in territorio di Bracciano (Ancona 1979), p. 10 segg.
Nota 5
La copia dello Statuto conservata a Bracciano fu trascritta da Paolo Pucci fiorentino, massaro di Bracciano, nella stessa forma di quello di Campagnano il 26 agosto 1552 e firmato ufficialmente il 10 dicembre 1552 dal Cardinale Sforza.
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La "fabrica fuori della Porta" |
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Con questa ultima donazione di Paolo
Giordano I la comunità di Bracciano possedeva un considerevole
patrimonio di terre ed entrate che la rendeva in gran parte autonoma dal
feudatario ed in grado di poter contribuire, a volte in maniera
determinante, alla realizzazione di importanti opere civili e religiose
nel paese e nel circondario.
Una delle prime costruzioni a cui si
cominciò a pensare fu una sede stabile della Comunità all'interno della
cinta fortificata, per evitare che il Consiglio fosse costretto a
riunirsi alternativamente in casa di madonna Candida Pagnotta, presso il
Governatore, nel Granaro, o nella "Saliera della piazza".
Il primo palazzetto acquistato dalla
Comunità era posto nella piccola piazza dopo la porta grande del paese,
vicino alla chiesa di S. Maria Novella e, in uno dei più antichi verbali
del Consiglio, nel 1563, è fatto obbligo ai Priori e consiglieri di
"far residentia nel loro palazzo deputato" e le riunioni venivano
convocate "domo solita residentia".
Un pagamento del 23 dicembre 1565 ad uno
scalpellino "per suo credito del lavoro delle pietre fatte alla
Comunità alla fabrica del palazzo" attesta la cura per questa sede
che pure era sicuramente troppo piccola e nel 1594, il 5 dicembre, il
Consiglio esaminava una proposta di acquisto per 1.146 scudi della casa
di Alessandro Pagnotta da utilizzare per sede della Comunità, casa del
medico, del balio e "per cavare pigione".
Le difficoltà di trovare un'area
sufficientemente ampia per un nuovo edificio all'interno delle mura ed
"havendo li frati di S. Maria un pezzo di terra contiguo al borgho
fuora della Porta di Bracciano..." spinsero il Consiglio il 7
gennaio 1619 a deciderne l'acquisto, se possibile, attraverso una
permuta con un altro pezzo di terra.
Si iniziò subito una costruzione affidata
a maestranze locall ma senza un'idea chiara delle dimensioni e dei costi
tanto che la "fabrica nova" causò una preoccupante serie di
debiti, 167 scudi solo verso il duca nel 1622, ed obbligò la Comunità
nell'ottobre 1625 a vendere a Roma "rubbie cento venti di grano per
il prezzo del quale havevi a servire per detta fabrica...".
Ad aggravare la situazione nel 1626
intervenne il duca tramite Ferdinando Gambacorta che dichiarò in
Consiglio come "la medesima Eccellentia haveria gusto che
s'accomodasse et abbassasse la piazza fuori della porta avanti il nuovo
Palazzo"; ai Priori il duca lasciò la scelta se coprire le spese
corrispondenti attraverso le decime oppure "un tanto per testa",
mentre fu perentorio nell'ordinare agli stessi di farsi delle vesti
"di damasco lunghe con altrettante berette di velluto".
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Il 18 gennaio di quell'anno la preoccupazione dei Consiglieri della Comunità aveva fatto proporre "che essendosi cominciata la fabrica del Palazzo si facessero officiali deputati sopra detta fabrica, et anche fare un deputato depositario separato che havesse cura di pagare li lavoratori in detta fabrica et ognun dica, viva voce, deputati sopra detta fabrica furono fatti li signori Ferdinando Gambacorta et Arcangelo Bonamici, et Depositario fu fatto il signor Antimo Baccioni".
La mancanza di direzione dei lavori rese
facili gli attacchi degli artigiani locali ed alle proteste di un mastro
Francesco scalpellino di "esser messo a parte nelli lavori" il
Consiglio decide che "detto mastro Francesco lavori... e che tutti li
artigiani habbiano parte in detto lavoro et che possino fermare tutti il
piede in questa nostra patria et che creschi maggiore il numero
dell'Artigiani per honore d'essa...".
Belle parole che non nascondevano però la
lunghezza ma soprattutto il disordine dei lavori del palazzo come
risulta evidente dal registro delle uscite di quegli anni in cui
troviamo mischiati a pagamenti per muri che ancora si innalzavano,
quelli di porte ed impannate e "per doi invitriate fatte fare a Roma
per doi finestre della m/ Sala". Il 6 novembre 1629 il Consiglio deve prendere atto dell'impazienza del duca e "come S.E. vole e comanda che si debba ridurre a perfezione il Palazzo cominciato fuori della Porta acciò che restando nel modo ch'al presente si trovi imperfecto non ruini et si perda tutta la spesa fatta tanto più essendosi offerta di muratori che s'obbligheranno farlo in tre anni se pare bene alle S.S.V. che si faccia istrumento con chi farà miglior offerta e partito di finir detta fabrica et detto Palazzo in termine di tre anni col l'assignamento di trecento scudi l'anno, et paga anticipata di scudi 300...".
In quella data fu lasciata la più ampia
facoltà di decisione ai Priori che subito chiesero l'intervento di un
noto architetto nativo di Bracciano, anche se allora residente a Roma,
ed il 6 marzo 1630 troviamo registrate "spese per il viaggio da Roma
a Bracciano dello architetto Orazio Turriani per dar e far il disegno
novo et misure a nostri muratori per fabricar il nostro già cominciato
palazzo fuori della porta".
Ad Orazio Turriani
6, che è il primo dei diversi architetti che
incontreremo nella storia del nostro palazzo, si deve, oltre alla
riorganizzazione dell'interno, la prima bellissima facciata sulla piazza
cosi come la possiamo vedere nell'unico e fino ad oggi inedito documento
iconografico che ho rintracciato presso la famiglia Odescalchi; una
pianta del feudo e del paese di Bracciano dipinta su carta telata nel
1752 dall'agrimensore Girolamo Piaggese.
Nota 6
Le opere principali di Orazio Turriani esponente del Barocco Romano furono realizzate a Roma come la facciata di S. Lorenzo in Miranda (1602), costruita all'interno del colonnato del tempio di Antonino e Faustina, e la chiesa di S. Francesco di Paola (1624-30). Il Turriani, socio della congregazione dei Virtuosi dal 1613, dell'Accademia di S. Luca tra il 1630 ed il 1655 e architetto del convento di S. Agostino, restaurò inoltre la chiesa dei SS. Cosma e Damiano (1623-44) ed il palazzetto e la chiesa di S. Marco (1651-57).
L'attività del Turriani svolta a Bracciano, e qui segnalata per la prima volta, rende possibile chiarire ed integrare in modo definitivo il suo profilo umano ed artistico. A Bracciano, oltre il Palazzo della Comunità, Turriani progettò il convento della Visitazione (1641), una delle facciate e parte della chiesa di S. Maria Novella (1628-1630), il Duomo di S. Stefano (1638-52).
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La facciata si sviluppava verticalmente sotto la spinta di due alti loggiati identici e sovrapposti, coronati dalle piccole finestre quadrate del mezzanino e delle soffitte, ripetendo uno schema bipartito tipico dell'epoca, appena ritmato da paraste e fregi in stucco.
Nel marzo del 1630 i Priori avevano stipulato un contratto con mastro Tullio Quadri e compagni muratori e stuccatori per il completamento del palazzo in tre anni ma in realtà di anni ne passarono sei prima che il 15 maggio 1636 il Consiglio della Città di Bracciano potesse essere "congregato e coadunato nella sala del nuovo Palazzo della residenza di essa Comunità".
Mancavano molte porte, le finestre erano
senza vetri, non esistevano i pavimenti, ma si pensava già
all'arredamento e il 14 maggio di quell'anno troviamo un pagamento a
Filippo Sermattei per "scudi 2 moneta quali se li fanno pagare cioè
scudi uno per una giornata che fu in Roma per servizio della nostra
comunità per caparrare li mattoni per mattonare il
Sulla facciata splendeva "un'arma
grande (della Comunità) di palmi sette fatta ad olio per sei e
messa nella loggia del nuovo palazzo" opera del pittore Francesco
Rossi.
Il 12 agosto si discusse in Consiglio
"come il signor Horatio Turriani nostro collega et compatriotto desidera
esser sodisfatto della mercede misure et fatiche fatte per servizio
della nostra Comunità del novo palazzo pretendendo sessanta scudi e...
fu resoluto viva voce che in remunerazione delle sue fatiche se li dia
rubbia quattro di grano". I lavori proseguono ma varie parti della costruzione minacciano rovina e del 1638 si fanno frequenti i pagamenti per catene di sostegno dei muri e delle volte fino a che il Consiglio il 15 febbraio 1639 decide che "il signor Pompilio Crudele vadi a Roma e ne parli con il signor Duca per pigliare l'espediente che sari necessario per rimediare a questa ruina con menar fuori un architetto e che detto nostro Pompilio habbi la cura di rimediare a questa ruina a spese della Comunità con protesta in contro il muratore che li ha fabricato".
Alla proposta di murare alcune porte e
finestre aperte ai venti con danno del palazzo i consiglieri rispondono
seccamente che questa decisione "tocca alli signori Priori e che lo
faccino loro".
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Le palazzine laterali, la fontana, il teatro |
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Sulla sinistra del palazzo si era costruito nello stesso periodo un piccolo palazzo privato e nel 1639 Orazio Turriani, eletto Priore, chiede "di fabbricare la casa di già cominciata dal Parmigiano a man dritta del nostro palazzo e domanda... in gratia come cittadino e compatriotto donarli l'appoggio che farà al detto Palazzo assieme con il sito dietro la casa che fabricherà. Fu risoluto e detto che se li concede e dona l'appoggio che farà al palazzo della nostra Comunità con questo che non passi la prima spalletta che risguarda verso il giardino de l'altro fino ad alto di maniera tale che le fenestre di tutta la fabrica tanto fatte quanto da farsi del palazzo della nostra Comunità siano libere tanto al lume quanto a vista e se li dona anche il sito dietro detta fabrica che farà alla medesima proportione che piglierà la Comunità restandoci la strada con questo che fra un anno habbi finita la facciata dinanzi alla sua fabrica et parimenti habbi appoggiato la loggia quando imposterà la facciata della fabrica a proportione della casa deli Jacomini...".
Tra il 1641 ed il 1643 si arrivò anche ad
una composizione tra il Consiglio e mastro Tullio Quadri che, per
l'ultimazione del nostro palazzo, dagli originali 1.200 scudi aveva
presentato un conto di 4.211 scudi, con perizie e controperizie del
Turriani e dell'architetto Pucci fatto venire da Roma per "rivedere
le mesure" e costò solo lui 25 scudi. Ma il palazzo era ormai in piena funzione e non si mancava di utilizzarlo in festività ed avvenimenti come nel dicembre 1641 quando per illuminare la facciata mastro Francesco Grilli dipinse 50 arme per contenere altrettante candele di sego fornite dal pizzicarolo locale.
L'arredamento interno era però scarso e
nell'aprile del 1651 si decise di vendere "li pochi argenti della
Comunità.... che spesso ne manca qualche pezzo" per comperare sedie
decenti per i consiglieri; le sedie rimasero sempre un problema tanto
che nel 1671 fu fatto un decreto "che nessuno possa portar fuori del
Palazzo et imprestar sedie eccetto quattro quando si fanno le feste
della Comunità sotto pena di scudi cinque per ciascheduna volta...".
Il palazzo era molto grande, forse
troppo, per le dimensioni e le possibilità del paese ma rappresentava
bene le ambizioni della Comunità che lo ostenta in occasione del
passaggio di Cristina di Svezia e di Innocenzo X e se il "Duca
padrone" per l'inaugurazione del convento della Visitazione nel 1669
fa innalzare dal castello sfere di fuoco e rombare i cannoni, i Priori
rispondono facendo fiammeggiare pericolosamente logge e finestre del
palazzo e strepitare pifferi e tamburi. La casa Orsini era molto amata e particolarmente l'ultimo duca, don Flavio, come dimostrano la sua sollecitudine ad inviare architetti ed a dimenticare i debiti della Comunità nei suoi confronti, ma pure lo spontaneo impegno dei Priori, ad esempio nel 1675, ad organizzare per lui "qualche segno di allegrezza con far fare qualche arco trionfale e fuochi, come anco di far accomodare le strade pubbliche...".
L'occasione era la visita a Bracciano
della seconda moglie di don Flavio, quella sublime intrigante di Anna
Maria de la Trémoille, alla quale si regalò un'altra volta, per un suo
ritorno, "dodici mazzi di candele e dodici pani di zuccaro".
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Il duca nel 1659 aveva proposto al Consiglio di fare una fontanella nella piazza davanti al palazzo della Comunità "per il beneficio pubblico della Città ma anco per poterne partecipare qualche hora della notte al Monastero (della Visitazione)..." e l'opera fu subito eseguita anche se, per la cattiva qualità dei condotti di coccio, l'acqua di frequente non arrivava.
Non si conoscono né l'ubicazione né altri
dettagli di questa fontana e solo in via ipotetica si può attribuirle
una posizione di fronte al convento della Visitazione sul lato ovest
della piazza e forse qualcuno degli elementi di pietra (uno stemma, una
piccola vasca, ed un mascherone) di una altra piccola fontana costruita
molto più tardi sul lato opposto in basso sulla strada che conduce verso
il lago. Sul passaggio e l'ispezione delle condutture nei terreni di privati nacque una disputa tra un certo Volpi e la Comunità alla quale don Flavio Orsini, chiamato ad arbitro, fece sapere che "sarebbe venuto il Signor Domenico Rainaldi (allora suo architetto di casa) per riconoscere il
sito per di poi haverebbe detto il suo
parere..." 7.
A seguito dell'intervento del Rainaldi,
molto presente a Bracciano in quegli anni, si costruì un condotto di
piombo "per la lunghezza di canne 87" e nel 1690 furono affissi
gli editti per l'offerta del mantenimento dell'acqua cui risposero con
offerte sigillate mastro Giò di Marco e mastro Filippo Vignoli.
Il nome di quest'ultimo mastro muratore
generò successivamente un equivoco per il quale la fontana è stata
attribuita con ostinata sicurezza dalla memoria popolare al famoso
Vignola. La cura del palazzo è continua e si decide, in quest'ultimo scorcio del secolo, di fare una condotta di piombo per raccogliere l'acqua piovana che provocava danni a causa della poca pendenza del tetto "come anche di liberare detto palazzo dall'inondazione che riceve per la parte di dietro per la gran terra che vi si trova, la parte selciata et anche riparare al pregiudizio che riceve la nostra fontana avanti il palazzo da bestiami che vanno ad essa". Nel 1701 il nuovo duca di Bracciano don Livio Odescalchi invitò i priori ad imbiancare la facciata e gli stucchi del palazzo ed a fare boccagli di ferro "nelli luoghi soliti per mettere i
Palii" secondo l'offerta di Giovan
Battista Fontana, suo capo mastro muratore 8.
La famiglia Odescalchi aveva acquistato
il ducato di Bracciano nel 1696 e riorganizzato in breve tempo
l'amministrazione del feudo, gestito in maniera confusa ed
approssimativa dai rappresentanti degli ultimi Orsini, facendo rifiorire
le ferriere e la cartiera importantissime per l'economia del paese, ed
iniziando una serie di impegnative opere pubbliche come, nel 1702,
l'adduzione dell'acqua potabile all'interno dell'abitato.
Nota 7
Domenico Rainaldi, parente e contemporaneo dei due ben pia famosi Rainaldi Carlo e Girolamo, appartiene a quella parte della cultura artistica romana impegnata nel tentativo di fusione del tardo manierismo con il dominante linguaggio barocco. È il tipico componente di secondo piano delle grandi e ramificate famiglie di artisti del tempo.
Per le sue
opere a Bracciano si rimanda al lavoro di prossima pubblicazione di Anna
Maria De Luca,
Nuove scoperte documentali
sulle chiese di S. Maria Novella, S.
Stefano e dei Santi Marco, Marciano
e Liberato.
Nota 8
Probabile membro del numeroso clan dei Fontana presenti a Roma dal XVI al XVIII sec. Va ricordata la presenza di Giovanni e Carlo Fontana nella zona di Bracciano dove progettarono e realizzarono il nuovo acquedotto dal lago a Roma.
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Uno dei progetti di maggior interesse
portati avanti dalla amichevole ma ferma mano di don Livio I fu, nel
1701, la realizzazione, o forse meglio la "stabilizzazione" di un teatro
all'interno del palazzo comunitativo per il quale il duca contribuì con
material vari, scene e pitture. Una certa tradizione teatrale a Bracciano esisteva almeno dalla metà del XVI secolo ed era legata ad una festa dei primi giorni di maggio, di antica origine etrusco-romana, durante la quale si faceva "la representazione del glorioso martire Santo Sebastiano facendo correre palii et altre cose degne...".
Nella seconda metà di quel secolo e per
tutto successivo si trovano diverse ed inequivocabili tracce di una
attività teatrale come spese per costumi, tra cui una pelle d'orso
(evidente riferimento alla casa Orsini), fondali ed attrezzi che si
trasportavano da Roma a Bracciano e vice-versa. Le rappresentazioni si facevano a maggio, nel periodo di natale e di carnevale o in occasione di visite di personaggi di riguardo; nel 1747 abbiamo una lunga lista di spese fatte per la venuta "del duca Padrone con la Sposa" e relative alla ripulitura e ridecorazione del palazzo, della loggia ed in particolare del teatro che ebbe anche un sipario nuovo. Ai primi del Settecento troviamo il palazzo di nuovo colpito dal suo eterno male la "minaccia di ruina" e nel gennaio 1710 si affidò a mastro Filippo Vignoli la soprintendenza alle opere di
restauro secondo la stima e misure di
Carlo Buratti, architetto 9 di casa
Odescalchi, che suggerisce di aspettare "fino al mese di marzo a
porre mano all'opera di rifacimento tanto più che non vi è pericolo
evidente in questo tempo e adesso fanno le gelate".
L'intervento del Buratti riguardò anche
gli interni ed 14 maggio si discute in Consiglio "... che in
occasione di riattare questo nostro palazzo essendo stato necessario
riattare anco il teatro in esso esistente e ridotto nella forma, che lor
signori han veduto, si propone alle signorie loro di voler ordinare se
si deve terminare o no". I lavori di rifacimento sono appena terminati che inizia una lite "poiché li muratori fatta fare la misura e stima di detti lavori dal signor Carlo Buratti questa si è conosciuta patentemente alterata...". Si pensa alla nomina di un terzo perito, poi si rinuncia; l'esperienza fatta all'epoca del Turriani era stata d'insegnamento.
Subito dopo è la volta della loggia
superiore che minaccia di crollare ed i Priori decidono di far salire
"sul tetto della Loggia del Palazzo di questa nostra comunità
l'architetto di S. E. Padrona (il Buratti) per ripararla,
vedendosi che per le continue piogge esser quasi scoperta, minaccia
ruina, quale architetto avendola riconosciuta ha detto che sarebbe bene
ponerci le converse di piombo e perciò fu resoluto che si faccino di
piombo".
Nota 9
Architetto romano allievo di Carlo Fontana, per lungo tempo a servizio di casa Odescalchi, restaurò e costruì la facciata della Cattedrale di Albano ed la chiesa del Bambino Gesù in via Urbana a Roma.
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L'acqua della fontanella sulla piazza
intanto ricominciava a mancare perché un tratto dell'acquedotto di
entrata nel paese, lungo la via dei Cappuccini, era di canali di coccio
e sopra terra ed era continuamente guastato dal passaggio dei carri. I Priori furono ripresi dal demone della competizione e, mostrando di "concorrere al genio di S. E. Padrona che ha di rendere questa città più ornata che sia possibile, mentre a proprie spese ha fatto di nuovo il ponte e la selciata per la strada fuori di esso e risarcita e decorata la chiesa di S. Stefano" chiesero al duca il permesso di poter costruire una nuova fontana sulla piazza.
Il principe Odescalchi nel 1741 concesse
il permesso e si degnò di "consolare" la comunità regalando
"per servizio di detta fontana la quantità di once tre d'acqua...". Anche la Sacra Congregazione del Buon Governo dette parere positivo alla richiesta del Consiglio ordinando che si facesse un'accurata valutazione delle spese e fu incaricato Mario Asprucci 10, architetto del duca, di presentare il disegno della fontana e perizia dell'importo del lavoro.
Il preventivo dell'Asprucci fu di 400 scudi e non considerava certo le difficoltà delle canalizzazioni necessarie per una fontana così grande, il trasporto dei materiali da Roma, ed il trasferimento a Bracciano di operai esperti.
Le conseguenze furono le solite ed a
lavori finiti, nel 1743, il costo della fontana era arrivata a 1.231
scudi dei quali ne restavano da pagare 129 allo stagnaro e 298,40 al
muratore, ma il risultato fu di estrema soddisfazione.
La fontana a due tazze di pietra
sovrapposte, separate da un nodo slanciato, derivava formalmente dalle
fontane romane di epoca barocca, anche se con appesantimento di gusto
settecentesco nella tazza inferiore e per alcuni particolari ricordava i
disegni illustrativi del trattato dell'Acque correnti di Carlo Fontana
architetto che operò a lungo per gli Orsini e fu anche vicino alla casa
Odescalchi.
Un libro dei conti molto preciso ci
permette di ricostruire dettagliatamente i lavori della fontana e le
prestazioni di operai e "mastri" tra cui lo scalpellino Ottavio
Pierini che sagomò le varie parti, i muratori Fabio Buratti, Andrea
Appiani, Paolo Rossi e lo stagnaro Bartolomeo Ferri.
Sull'ampia area di fronte al palazzo
spianata e livellata un secolo prima erano state costruite nel frattempo
una decina di piccole case che condizionavano il prospetto della fontana
rialzata dal terreno con una base squadrata in muratura ben visibile nel
dipinto di Girolamo Piaggese.
D'ora in avanti la storia della fontana
la seguiremo attraverso i pagamenti del suo mantenimento; il primo nel
1758 quello a Francesco Sala muratore per aver "spurgato e pulito la
fontana della Piazzetta delle Monache sia la tazza di sopra come la
vasca di sotto e polito fatto il pavimento intorno".
Negli stessi anni il teatro della
Comunità vive la sua grande stagione, che durerà fino alla prima metà
del secolo seguente, affrontando spese notevoli come, nel 1754, per
lavori "ad uso di pittura" fatti da Francesco Celoni.
Si trattava di un'intera scenografia così
descritta: Idolo di Sicle, Idolo di Nemesi con piedistallo, Ara per le
faci, Balcone per le Fiere, Urne sepolcrali, Barca. Gli spettatori però corrono dei rischi perché il tetto del palazzo è cadente, si aprono crepe nei solai ed il vento entra dalla porta della loggia malgrado una bussola di legno fatta eseguire insieme ad "una credenza per gli abiti ed una per i libri dei Priori".
La situazione si aggravò a tal punto che
il Consiglio decise nella sua seduta del 1 settembre 1765 di incaricare
l'architetto Nicola Fagioli di "formare" la perizia per i
rifacimenti ed implorare dalla Sacra Congregazione del Buon Governo la
necessaria licenza.
Nota 10
La
fontana di Bracciano è la prima opera documentata di Mario Asprucci
padre di Antonio, allievo di N. Salvi, che insieme al figlio Mario fu
uno dei protagonist della radicale trasformazione della villa Borghese a
Roma e del riordinamento delle sue collezioni d'arte oltre che della
sistemazione del Parco. Mario Asprucci era architetto del principe Odescalchi come dopo di lui sarà il figlio Antonio e non è più un personaggio "di cui nulla si sa". come lo definisce Portoghesi.
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I riattamenti settecenteschi e ottocenteschi |
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Il contributo di Nicola Fagioli 11, impegnato a Bracciano per i lavori di rifacimento della chiesa e del convento di S. Maria Novella è difficile da valutare tanto più che pochi mesi più
tardi, nel maggio 1766, viene affidato il
medesimo incarico all'architetto Virginio Bracci
12 che riceverà nel 1768 "scudi 25
moneta quali segli fanno pagare per suo onorario, cibarie, accesso e
ricesso in Roma essendosi portato in Bracciano per esaminare la qualità
del materiale che deve restare in opera, disegnare e dimostrare al Capo
Mastro Muratore li riattamenti da farsi, concludere i capitoli da
stabilirsi nell'istromento, ed altre funzioni".
Una parte delle spese, secondo le
raccomandazioni della Sacra Congregazione del Buon Governo, dovranno
essere compensate dal mancato pagamento degli affitti dei granai
archivio, segreteria, casa del Balivo, scuola etc. che saranno portati
all'interno del palazzo restaurato.
Era un momento difficile per la Comunità,
spesso principale o unica sostenitrice delle grandi imprese costruttive
del paese; pure volle partecipare con un suo contributo, ai Padri
Agostiniani, per l'impianto dell'orologio "alla facciata di loro nova
chiesa posta nella pubblica piazza con... godibilità da ogni angolo
della città". I lavori del palazzo furono considerevoli, dovendosi alcuni casi demolire i muri dal tetto alle fondamenta, ma una volta tanto caratterizzati da una buona collaborazione tra il mastro "fabricatore" Antonio Salzi, il soprastante Andrea Appiani e l'architetto Bracci che, nel 1760, ordinò tra l'altro di chiudere l'arco posteriore dell'atrio con un cancello di ferro "fatto da
Mastro Carlo Laurenti alle ragioni di
bai otto e mezzo la libbra a tenore del disegno formato dal medesimo
Bracci" 13.
Nota
11 Nicola Fagioli aveva il titolo ufficiale di architetto dell'Ordine Agostiniano per il quale operava anche come decoratore secondo le notizie contenute nel manoscritto del P. Bonasoli. Per quanto riguarda Bracciano lo stesso P. Bonasoli specifica "che la chiesa di Bracciano (S. Maria Novella) fu de novo restaurata ab Architetto Nicolao Faggioli".
Nota 12
Su Virginio Bracci non sembra esistere alcuna documentazione di riferimento. Si può, anche in questo caso, ipotizzare una parentela con il contemporaneo Pietro Bracci (1700-1773) scultore di statue nella chiesa di S. Agostino, fontana di Trevi, ecc.
Il cancello eseguito da Carlo Laurenti fu poi rimontato sull'entrata anteriore del palazzo dove ancora oggi si trova.
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Comunità ed operai si muovono con cautela e, se mastro Antonio Salzi chiede che sia misurato il lavoro di risarcimento degli stucchi della facciata prima di montare a sue spese i ponti di legno, il Consiglio del 7 luglio 1771 stabilisce che "non si deve pagare nulla al Bracci prima che sia fatta la terza misura degli stucchi che si devono fare d'estate".
Il preventivo non verrà rispettato neanche questa volta ma la differenza non sarà notevole e i lavori di buona qualità.
Il palazzo aveva una nuova facciata piena
senza le due logge, ora chiuse, un cornicione che nascondeva il tetto e
stucchi che riflettevano il gusto corrente. All'interno la sala consiliare era stata spostata nella stanza ricavata nella loggia superiore ed arricchita da un grande camino, il teatro occupava il vecchio salone, negli altri vani, dal pian terreno alle soffitte, erano distribuite abitazioni, la scuola, i granai e gli uffici.
Sulla facciata furono innalzate le "armi
grandi" del duca e della Comunità dipinte da Antonio Sirleti e
ricominciò l'attività del teatro per la quale si rimborsava nel febbraio
1774 Domenico Sabbatucci per "compra de Lumi in occasione delle
commedie recitate nello spirato Carnevale...".
Nel 1782 mastro Pietro Sarti falegname
ricevette "scudo 1 moneta per coppie di quattro regoli novi per
illuminare le scene trasparenti" e Giovanni Battista Armali
"scudi 1,50 per aver fatto num. 6 fiaccole di seggo... e numero 6 tielle
di coccio per servizio del Teatro delle Recite delle Commedie in
Bracciano...". Sempre nel 1782 veniva pagato Giorgio Piccioni sartore per avere "riapezato il Sipario e le Scene".
Alle recite assisteva qualche volta anche
il duca provocando rapide e frenetiche ripuliture della piazza
antistante il palazzo e del teatro che nel 1785 aveva, oltre il
palcoscenico e la platea, un Banco Priorale.
Alle stesse recite erano forse presenti
alcune persone particolari che allora godevano di un "sussidio
caritativo": "un napolitano per essere stato in mano dei turchi e
vari cittadini già calvinisti e convertiti alla santa fede cattolica".
Ancora nel 1804 troviamo un'assegnazione
di trenta baiocchi "a Bernardo Nicolai venuto alla nostra Fede dal
Ghetto di Livorno ov'era Rabbino".
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Della disposizione interna del palazzo
comunitativo esistono nell'Archivio storico di Bracciano e nell'Archivio
di Stato almeno quattro descrizioni, tra la metà del 1700 e la metà del
1800, di cui si riporta quella del 1821: "Palazzo comunitativo di
quattro piani in piazza delle Monache senza numero, contiene cassabanchi,
tavolini e sedie per servizio, contiene pubbliche scuole, il Magazzeno
che si affitta, l'Abitazione pel Chirurgo, la Conservatoria del censo,
l'Archivio, il Teatro Popolare, la Sala del Consiglio, la Segreteria, e
l'Abitazione per il Segretario".
Mentre presumibilmente alla fine del 1700
appartiene un inventario di oggetti che stavano nella sala del
Consiglio: "un calamaio, ad uso di cassettina, con suo coperchio
tutto di metallo - un piatto di ottone inargentato - un bussolo di legno
a uso di calice con sue palle dentro - un campanello di metallo - una
carta geografica fissata al muro indicante il patrimonio di S. Pietro". Erano passati soltanto trent'anni dagli ultimi lavori quando nel 1802 il Consiglio decide di far venire da Cesano il capomastro muratore Gregorio Sarti per "formare la Perizia delle Restaurazioni occorrenti in questo Palazzo Comitativo come dagli ordini della Sacra Congregazione del Buon Governo".
Non si doveva trattare di cose urgenti
perché, a parte interventi di importanza limitata durante tutto il
secolo, il problema dei lavori generali fu ripresentato in Consiglio il
1 giugno 1886 quando si esaminò il progetto di restauro predisposto
dall'ingegnere comunale Paniconi.
Il progetto, molto ampio e minuzioso,
prevedeva una revisione totale delle coperture, modifiche strutturali e
la "riduzione" ad uffici del primo piano per la notevole spesa di
23.203,79 lire.
Al palazzo veniva dato uno schema
funzionale nuovo capace di affrontare esigenze tipiche dell'epoca
postunitaria quali un salone da ricevimento, con annesse cucine, per i
matrimoni civili o per ospiti di riguardo, una decorazione dove
abbondavano gli stucchi e le tinteggiature a finto legno, si
eliminavano, purtroppo, stipiti e cornici di macigno per sostituirli con
elementi in marmo bianco o pietra Manziana, la facciata si coronava
della balaustra di una nuova copertura a terrazza.
Pochi anni prima, nel 1876, era stato
demolito il piccolo e prezioso teatro comunale "che essendo costruito
totalmente in legname ora vecchissimo e come corpo combustibile tiene in
qualche timore di un tristo evento".
Il "disfacimento" deciso riguardò
"il palcoscenico con armatura dei scenari, giro de 'palchi, bancate
della platea, pavimento inclinato di legname, soffitto"; è stata
senza dubbio la perdita che rimpiangiamo di più.
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Nel 1887 furono affissi bandi per
l'appalto dei restauri del palazzo nei paesi vicini ma anche a Viterbo,
Marino, Frascati e Genzano, e dopo lo spoglio delle offerte "ad
estinzione di candela vergine" risultò vincitore Pasquale Marchi.
Alla fine dei lavori nel 1893 si constatò
il solito raddoppio dei preventivi con una spesa finale di 44339,55 lire
che aumentò con il completamento dell'arredamento e delle decorazioni
studiate e solo in parte realizzate nel 1896 da Wolfgang Conti secondo
la imperante moda del neogotico. L'anno precedente in occasione della visita a Bracciano dei congressisti di Storia Patria, fu deciso di trasportare al primo piano il gruppo marmoreo di Venere e Adone opera del braccianese Cristoforo Stati conservato fino ad allora in un "luogo poco opportuno" 14.
Il palazzo non subirà in seguito altri
interventi di rilievo salvo nel 1926 dei modesti affreschi nella sala
del Consiglio dove si allineeranno lungo le pareti i busti di cittadini
benemeriti con in più quello di Dante scolpito da A. Temperoni nel 1873
e quello di Mussolini tempestivamente epurato nel dopoguerra.
Ho dovuto, per ragioni di spazio,
tralasciare numerosi episodi di vita legati al palazzo; annunci di
guerre, vittorie, le visite di Vittorio Emauele III, di Ras Tafari non
ancora Negus, ma voglio ricordare l'enorme cartellone della tombola
innalzato sul balcone della facciata per le feste patronali.
Oggi i numeri sono annunciati con un
altoparlante, ma fino a qualche anno fa, dopo uno squillo di tromba,
erano gridati dal dipendente comunale the aveva la voce più forte.
Nota
14 Cristoforo Stati, nato a Bracciano nel 1556, fu allevato e studiò a Firenze da dove si trasferì a Roma "a cercar anticaglie e pezzi di statue vecchie, per mandarle (come si diceva) a Fiorenza". Le sue opere principali, caratterizzate da un tardo manierismo che sconfina nel barocco, sono a Roma in S. Andrea della Valle (statua di Mons. Barberini e la Maddalena nella cappella Barberini). Notevole un rilievo del monumento di Paolo V a S. Maria Maggiore che rappresenta gli ambasciatori giapponesi in udienza dal Papa. Giovan Bagliore Romano conferma che "ha fabricato ancora Cristofaro Braccianese una Venere e un Adone di finissimo marmo, che in Bracciano ritrovasi, figure nude con sì bell'arte condotte, e sì al vivo spiranti, che innamorano chiunque loro riguarda". Si tratta appunto della nostra statua.
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